КРАТКАЯ ИСТОРИЯ ИСКУССТВА
ГЖЕЛИ
ГЖЕЛИ
КРАТКАЯ ИСТОРИЯ ИСКУССТВА
ГЖЕЛИ
ГЖЕЛИ
Узнай больше о легендарном промысле •
Синее золото России • Секрет одного мазка •
Синее золото России • Секрет одного мазка • Узнай больше о легендарном промысле •
Синее золото России • Секрет одного мазка • Узнай больше о легендарном промысле •
Синее золото России • Секрет одного мазка • Узнай больше о легендарном промысле •
Гжель — это свежесть зимнего утра
и теплое воспоминание, кобальтовая глубина и белоснежная чистота. Исследуйте магию русского промысла, где рождается настоящая сказка на фарфоре
и теплое воспоминание, кобальтовая глубина и белоснежная чистота. Исследуйте магию русского промысла, где рождается настоящая сказка на фарфоре
Гжель — это свежесть зимнего утра
и теплое воспоминание, кобальтовая глубина и белоснежная чистота. Исследуйте магию русского промысла, где рождается настоящая сказка на фарфоре
и теплое воспоминание, кобальтовая глубина и белоснежная чистота. Исследуйте магию русского промысла, где рождается настоящая сказка на фарфоре
Гжель — это свежесть зимнего утра
и теплое воспоминание, кобальтовая глубина и белоснежная чистота. Исследуйте магию русского промысла, где рождается настоящая сказка на фарфоре
и теплое воспоминание, кобальтовая глубина и белоснежная чистота. Исследуйте магию русского промысла, где рождается настоящая сказка на фарфоре
03
02
01
ЧТО ЖЕ ТАКОЕ ГЖЕЛЬ?
ГЕОГРАФИЯ
ТЕХНОЛОГИЯ
ЭСТЕТИКА
Прославленная Гжель - большой промысловый район Подмосковья, включавший в себя до 30 деревень, объединенных большими залежами пригодной для гончарства глины, а также родом потомственных занятий
их жителей.
их жителей.
Технология гжели —
это ручная роспись кобальтом по белой керамике, где знаменитый синий мазок-растяжка наносится одним движением кисти. Свой окончательный ярко-синий цвет рисунок приобретает только после высокотемпературного обжига с прозрачной глазурью.
это ручная роспись кобальтом по белой керамике, где знаменитый синий мазок-растяжка наносится одним движением кисти. Свой окончательный ярко-синий цвет рисунок приобретает только после высокотемпературного обжига с прозрачной глазурью.
Мастера, владеющие этим искусством, никогда
не наносили рисунки хаотично или небрежно:
все композиции тщательно продуманы, а каждый элемент наносится строго
в определенной технике,
за которой стоит история длиной в столетия.
не наносили рисунки хаотично или небрежно:
все композиции тщательно продуманы, а каждый элемент наносится строго
в определенной технике,
за которой стоит история длиной в столетия.
Валентин Розанов
Председатель Союза Гжельских мастеров
Распространенное, но ошибочное мнение: гжель – от слова «жечь».
Наиболее правдоподобная версия:
по названию реки Гжелка.
В древнеславянском «гжель» означает гусли. Кстати, рядом с Гжельским кустом есть
и местечко Гуслица.
И еще одна славянская версия: гжегжелика – кукушка, в здешних лесах их немало.
Наиболее правдоподобная версия:
по названию реки Гжелка.
В древнеславянском «гжель» означает гусли. Кстати, рядом с Гжельским кустом есть
и местечко Гуслица.
И еще одна славянская версия: гжегжелика – кукушка, в здешних лесах их немало.
Сегодня изделия Гжели нам известны в основном как фарфор
с синей кобальтовой росписью. Между тем развитие промысла представляет собой богатую историю керамического производства длиною в семь столетий - от скромных глиняных фигурок
до полихромной майолики, полуфаянса и фарфора с цветной росписью.
с синей кобальтовой росписью. Между тем развитие промысла представляет собой богатую историю керамического производства длиною в семь столетий - от скромных глиняных фигурок
до полихромной майолики, полуфаянса и фарфора с цветной росписью.
ФАРФОР
ФАЯНС
МАЙОЛИКА
Фарфор — это вид тонкой керамики с белым,
плотным
и непористым черепком.
Его изготавливают
из смеси каолина, полевого шпата и кварца с последующим обжигом при высоких температурах.
плотным
и непористым черепком.
Его изготавливают
из смеси каолина, полевого шпата и кварца с последующим обжигом при высоких температурах.
Полуфаянс — более дешевый
и простой вариант, именно
он стал основой
для возрождения росписи
в XX веке
и простой вариант, именно
он стал основой
для возрождения росписи
в XX веке
Фаянс занимает промежуточное положение между грубой майоликой
и благородным фарфором.
и благородным фарфором.
Характерной чертой является использование насыщенных цветов – синего, зеленого, желтого, которые наносятся
по белой основе.
по белой основе.
Майолика это разновидность керамических изделий, изготовленных из белой
или серой глины с пористым черепком.
или серой глины с пористым черепком.
ФАЯНС ИЛИ ФАРФОР?
Неглазурованный ободок у фаянса пористый, может впитывать грязь. У фарфора он гладкий
и стекловидный
и стекловидный
При щелчке пальцами, фаянс издаёт глухой звук, так как
его черепок пористый. А фарфор наоборот, высокий, мелодичный звон
его черепок пористый. А фарфор наоборот, высокий, мелодичный звон
Фаянс абсолютно непрозрачен,
в то время как тонкий фарфор будет просвечивать, и вы увидите силуэт своих пальцев
в то время как тонкий фарфор будет просвечивать, и вы увидите силуэт своих пальцев
ЗВУК
ПРОСВЕТ
ДНО
символ гжельской культуры
символ гжельской культуры
Роза в гжели закрытая, рисуется тремя-четырьмя мазками, и у каждого художника она своя,
мы можем понять автора с одного взгляда, а повторить его розу – никогда.
Это не простая ромашка, а благородный
и ценный, редкий цветок, к элитарному тянулись всегда.
мы можем понять автора с одного взгляда, а повторить его розу – никогда.
Это не простая ромашка, а благородный
и ценный, редкий цветок, к элитарному тянулись всегда.
Роза в гжели закрытая, рисуется тремя-четырьмя мазками,
и у каждого художника
она своя,
мы можем понять автора с одного взгляда,
а повторить его розу – никогда.
Это не простая ромашка,
а благородный
и ценный, редкий цветок,
к элитарному тянулись всегда.
и у каждого художника
она своя,
мы можем понять автора с одного взгляда,
а повторить его розу – никогда.
Это не простая ромашка,
а благородный
и ценный, редкий цветок,
к элитарному тянулись всегда.
Валентин Розанов
Председатель Союза Гжельских мастеров
гжельский мазок
Освоение этой техники требует большого мастерства. Ключевым условием для красивого мазка является особое распределение краски на кисти: больше по краям и меньше в середине,
что и создаёт знаменитый переход от синего к белому.
что и создаёт знаменитый переход от синего к белому.
Для росписи гжельские мастера используют уникальный приём — так называемый «мазок
на одну сторону» или «мазок тенями».
Его главная особенность — плавный тональный переход
от тёмного к светлому оттенку синего цвета.
на одну сторону» или «мазок тенями».
Его главная особенность — плавный тональный переход
от тёмного к светлому оттенку синего цвета.
Эскизы классической Гжели выполненные учениками В.Г. Розанова
Эскизы классической Гжели выполненные учениками В.Г. Розанова
1663
1328
1663
1328
Гжель
в датах
в датах
Гжель в датах
Царь Алексей Михайлович издал
Указ «во гжельской волости
для аптекарских
и алхимических сосудов прислать глины, которая
глина годится
к аптекарским сосудам»
Указ «во гжельской волости
для аптекарских
и алхимических сосудов прислать глины, которая
глина годится
к аптекарским сосудам»
Царь Алексей Михайлович издал
Указ «во гжельской волости
для аптекарских
и алхимических сосудов прислать глины, которая
глина годится
к аптекарским сосудам»
Указ «во гжельской волости
для аптекарских
и алхимических сосудов прислать глины, которая
глина годится
к аптекарским сосудам»
Первое упоминание
о Гжели обнаружено
в Духовной грамоте Ивана Даниловича Калиты
о Гжели обнаружено
в Духовной грамоте Ивана Даниловича Калиты
Первое упоминание
о Гжели обнаружено
в Духовной грамоте Ивана Даниловича Калиты
о Гжели обнаружено
в Духовной грамоте Ивана Даниловича Калиты
Предприниматель Яков Васильевич Кузнецов, основавший династию купцов-промышленников, открыл в Гжели одно
из первых крупных фарфоровых производств и положил начало эпохе массового производства в регионе
из первых крупных фарфоровых производств и положил начало эпохе массового производства в регионе
Предприниматель Яков Васильевич Кузнецов, основавший династию купцов-промышленников, открыл в Гжели одно
из первых крупных фарфоровых производств и положил начало эпохе массового производства в регионе
из первых крупных фарфоровых производств и положил начало эпохе массового производства в регионе
Афанасий Гребенщиков основал
в Москве, завод
по производству майоликовой посуды. Работали на заводе большей частью гжельские крестьяне, привозившие сюда глину
в Москве, завод
по производству майоликовой посуды. Работали на заводе большей частью гжельские крестьяне, привозившие сюда глину
Афанасий Гребенщиков основал
в Москве, завод
по производству майоликовой посуды. Работали на заводе большей частью гжельские крестьяне, привозившие сюда глину
в Москве, завод
по производству майоликовой посуды. Работали на заводе большей частью гжельские крестьяне, привозившие сюда глину
1804
1774
1804
1774
начало
хх века
хх века
начало хх века
В 1917 году все частные мероприятия Гжели перешли под контроль государства.
В 1917 году все частные мероприятия Гжели перешли под контроль государства.
Но некоторые всё
же сопротивлялись, пытаясь идти
в ногу со временем, участвовать в фарфоро-фаянсовых съездах, российских
и международных выставках-ярмарках
же сопротивлялись, пытаясь идти
в ногу со временем, участвовать в фарфоро-фаянсовых съездах, российских
и международных выставках-ярмарках
Но некоторые всё же сопротивлялись, пытаясь идти
в ногу со временем, участвовать в фарфоро-фаянсовых съездах, российских и международных выставках-ярмарках
в ногу со временем, участвовать в фарфоро-фаянсовых съездах, российских и международных выставках-ярмарках
Экономическая обстановка начала ХХ века негативно отразилась на Гжели. Многие местные кустарные предприятия не выдерживали конкуренции с развивавшимся промышленным производством и потоком импортных товаров.
Экономическая обстановка начала ХХ века негативно отразилась на Гжели. Многие местные кустарные предприятия не выдерживали конкуренции с развивавшимся промышленным производством и потоком импортных товаров.
Салтыков систематизировал приёмы росписи, создав гжельские прописи, а Бессарабова разработала новые формы изделий
и обучила мастериц забытой технике кистевого письма.
Салтыков систематизировал приёмы росписи, создав гжельские прописи, а Бессарабова разработала новые формы изделий и обучила мастериц забытой технике кистевого письма.
Возрождение
Возрождение
Таким образом, современный облик гжельского фарфора — это продукт середины
ХХ века
ХХ века
Таким образом, современный облик гжельского фарфора — это продукт середины ХХ века
Возрождение и канонизация гжельского фарфора произошли
в 1940-1950-х годах усилиями искусствоведа Александра Салтыкова
и художницы Натальи Бессарабовой.
в 1940-1950-х годах усилиями искусствоведа Александра Салтыкова
и художницы Натальи Бессарабовой.
Возрождение и канонизация гжельского фарфора произошли в 1940-1950-х годах усилиями искусствоведа Александра Салтыкова
и художницы Натальи Бессарабовой.
и художницы Натальи Бессарабовой.
Игорь и Анастасия Морозовы
Ларин Александр Николаевич
Розанов Валентин Гельевич
Гаранин Юрий Николаевич
Неплюев Виктор Вячеславович и Жукова Светлана Васильевна
Гжель, 70-е годы ХХ века
Квитницкая Нина Борисовна, 1966 год
Гжель, 70-е годы ХХ века
Наталия Ивановна Бессарабова
Наталия Ивановна Бессарабова
ЭКСПЕРТ-КОНСУЛЬТАНТ: РОЗАНОВ В.Г.
ДИЗАЙН: СОБОЛЕВА Е.
Работы современных мастеров отличаются индивидуальным подходом и ярким разнообразием форм для росписи: посуда, ювелирные изделия, статуэтки, шахматы и шашки.
ЭКСПЕРТ-КОНСУЛЬТАНТ: РОЗАНОВ В.Г.
ДИЗАЙН: СОБОЛЕВА Е.
Работы современных мастеров отличаются индивидуальным подходом и ярким разнообразием форм для росписи: посуда, ювелирные изделия, статуэтки, шахматы и шашки.
Работы современных мастеров отличаются индивидуальным подходом
и ярким разнообразием форм для росписи: посуда, ювелирные изделия, статуэтки, шахматы
и шашки.
и ярким разнообразием форм для росписи: посуда, ювелирные изделия, статуэтки, шахматы
и шашки.
